Maruja Mallo en la vanguardia canaria — Ficha de fuente
Prensa de la época, nivel 1 cuando lo que documenta es la aparición pública misma. Primera ficha de fuente de Maruja Mallo, que era el último caso del corpus sin ninguna.
Advertencia sobre el estado de esta ficha: es un barrido sistemático sobre el archivo, con una página original leída entera (Gaceta de Arte, julio de 1932). El caso no asciende a contrastado: un recuento no es una lectura. Certeza: alta para los recuentos y lo transcrito.
Por qué buscar a una gallega de Madrid en la prensa canaria
Parece un rodeo y no lo es. Gaceta de Arte (Santa Cruz de Tenerife, 1932-1936) fue una de las revistas de vanguardia más internacionales que se hicieron en España: la que trajo a Tenerife la Exposición Surrealista de 1935 con André Breton y Benjamin Péret. Que Mallo aparezca allí nueve veces no es una curiosidad regional: es la prueba de que estaba dentro del circuito europeo de vanguardia mientras ocurría.
Y hay un motivo práctico: Jable es gratuito y accesible sin navegador, al contrario que la Hemeroteca Digital de la BNE.
Lo que documenta
1. La reseña de la galerie Pierre, París, julio de 1932
Leída entera en el facsímil. En una crónica del ambiente artístico parisino, en la tipografía toda en minúsculas que era la marca de la revista:
«otro artista español se revela en la galería pierre. se trata de una mujer joven, maruja mallo, quien se hizo conocer primero en madrid por medio de alegres imágenes de feria e infantiles, y quien luego, cambiando completamente de manera y de asuntos ha producido extraordinarias pesadillas que proceden de esa españa brutal e injuriosa que nos han dado a conocer los films de buñuel.
maruja mallo pinta espanta-pájaros alucinados, huellas de pasos en el fango; compone poemas heráldicos cuyas figuras son hojas muertas, esqueletos de manos, cardones. su universo sólo recoge los añicos de la vida, todo lo que es carapacho, escama, osamenta, podredumbre, y este universo descarnado está pintado —él también— con una delicadeza deliciosa; es todo en blancos, en negros y en grises, en esos grises inimitables —casi se podría decir: en esos grises humorísticos— de los que sólo los españoles tienen el conocimiento y que encantan […]»
Qué documenta, y es exactamente lo que le faltaba a este caso: que en 1932 exponía en la galerie Pierre (la galería de Pierre Loeb, la de los surrealistas en París) y que se la reseñaba como artista de primer orden, en pie de igualdad con Buñuel como referencia de lo español moderno. La descripción corresponde a la serie Cloacas y campanarios.
Un matiz de procedencia
El tono y los giros («otro artista español se revela», «nos han dado a conocer los films de buñuel») sugieren que la crónica podría ser traducción o refundición de una fuente francesa, cosa habitual en Gaceta de Arte. No se ha podido confirmar. No cambia lo que documenta —que se la reseñó así, en esa fecha, en esa revista— pero sí a quién habría que atribuir el juicio.
2. No solo la cubrían: colaboraba
Gaceta de Arte de noviembre de 1934 habla de «una valiosa, sugerente viñeta de la pintora». No es una mención pasiva: aportaba obra a la revista.
3. El reparto, que tiene forma
39 apariciones de «Maruja Mallo» en todo Jable, 1928-2026:
| Periodo | Apariciones | Dónde |
|---|---|---|
| 1928 | 3 | La rosa de los vientos, la revista de vanguardia anterior |
| 1932-1935 | 11 | 9 en Gaceta de Arte, más Hoy y Gaceta de Tenerife |
| 1936-1947 | 0 | — |
| 1948-1996 | 8 en cuarenta y ocho años | Dispersas |
| 1997-2026 | 17 | La recuperación |
Catorce apariciones en ocho años (1928-1935) y ocho en los cuarenta y ocho siguientes.
El control, otra vez, y otra vez cambia la lectura
Es tentador leer ese corte como el borrado. No se puede, y el motivo es el archivo: Gaceta de Arte dejó de publicarse en 1936 y La rosa de los vientos en 1928. Las revistas que la nombraban murieron, así que su desaparición de ellas no prueba nada sobre ella.
Lo que sí queda en pie, y no depende de eso, es lo otro: mientras existió una prensa de vanguardia en España, ella estaba dentro, y con obra propia. Eso es lo que la ficha del caso no podía documentar y ahora sí.
Lo que esta fuente no resuelve
- El dato del ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (1922), que la ficha del caso ya marca en revisión. Es un hecho madrileño y aquí no aparece: pide prensa peninsular.
- La individual de 1928 en la Revista de Occidente organizada por Ortega. Las tres menciones de La rosa de los vientos son de enero de 1928 y no se han leído enteras.
- Su exilio, su obra argentina y su regreso. Nada de eso pasa por Canarias.
Para elevar esta ficha
- Hemeroteca Digital de la BNE, que es su archivo natural: San Fernando 1922, la Revista de Occidente 1928, las Misiones Pedagógicas. Devuelve 403 sin navegador, así que pide sesión de Chrome.
- Leer las tres páginas de La rosa de los vientos de enero de 1928, que son las más antiguas y anteriores a su primera individual.
- Localizar la fuente francesa de la crónica de 1932, si la hay.
- Shirley Mangini (2006), la referencia académica del caso, sigue sin fichar y sin leer.
Enlaces
- Caso: Maruja Mallo
- Mecanismos: Omision-Historiografica · Silenciamiento-Institucional
- Método: Metodologia
- La otra ficha de hemeroteca canaria: Fuente-Jable-Josefina-de-la-Torre