«G. Martínez Sierra», Canción de cuna y tres obras más (1915)

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Canción de cuna (1915) — Ficha de fuente primaria

Es el objeto donde ocurre el mecanismo, no un relato sobre el mecanismo. Segunda fuente de nivel 1 del corpus, después de Fuente-Lovelace-Scientific-Memoirs-1843, y la primera de un caso que hasta hoy no tenía ninguna ficha de fuente.

Advertencia sobre el estado de esta ficha: el volumen está descargado entero y es de acceso libre, y se ha leído completo su aparato editorial (portada, catálogo, aviso legal, dedicatorias y prólogo) además de recorrer el texto de las cuatro obras. Lo que aquí se afirma es lo comprobado directamente sobre el ejemplar. No se han leído las cuatro comedias como literatura, y esta ficha no dice nada sobre su contenido. Certeza: alta para lo comprobado, nula para lo que no se afirma.

Qué es y dónde está

Volumen de la editorial Renacimiento, Madrid, 1915, con cuatro obras dramáticas: Canción de cuna, Primavera en otoño, La suerte de Isabelita y Lirio entre espinas. El catálogo del propio libro lo anuncia ya en cuarta edición.

  • Acceso: Internet Archive, identificador canciondecunapri00mart. Sin restricción de préstamo.
  • Texto OCR completo: https://archive.org/download/canciondecunapri00mart/canciondecunapri00mart_djvu.txt
  • Ejemplar digitalizado por Robarts Library, Universidad de Toronto. La ficha catalográfica de Internet Archive registra un solo autor: «Martínez Sierra, Gregorio, 1881-1947».

Lo que documenta, y se ha comprobado sobre el original

1. La portada

Un solo nombre: G. MARTÍNEZ SIERRA. Debajo, los cuatro títulos; al pie, Renacimiento, Madrid y Buenos Aires, 1915.

2. El catálogo: no es un descuido, es un fondo editorial

Las páginas de cortesía traen dos listas: «OBRAS DE G. MARTÍNEZ SIERRA» —una veintena de títulos entre novela, poesía y teatro— y «OBRAS DE MAURICE MAETERLINCK TRADUCIDAS POR G. MARTÍNEZ SIERRA», cinco volúmenes más.

Importa porque cambia la escala de lo que se documenta. No estamos ante una obra firmada por él, sino ante una carrera entera y un catálogo comercial construidos sobre un solo nombre, con este volumen ya en su cuarta edición.

«Estas obras son propiedad de su autor, y nadie podrá, sin su permiso, reimprimirlas ni representarlas en España ni en los países con los cuales se hayan celebrado […] tratados internacionales de propiedad literaria. El autor se reserva el derecho de traducción.»

En singular, y con la Sociedad de Autores Españoles nombrada como la encargada exclusiva de cobrar los derechos. La atribución no es solo tipográfica: es titularidad y es dinero, y está impresa.

4. El prólogo, y por qué esto vale un capítulo

Precediendo a Primavera en otoño hay un texto en primera persona, con nota al pie: «Palabras dichas en el banquete celebrado el 7 de marzo de 1911». Habla de «mi obra», «mi trabajo honrado», «mi carrera de autor dramático».

Y hace algo que lo convierte en la pieza más valiosa del volumen: enumera sus deudas. Cuatro nombres, «que quiero proclamar aquí bien alto»: Jacinto Benavente, Santiago Rusiñol y Serafín y Joaquín Álvarez Quintero. De Rusiñol dice literalmente que «me honró con su colaboración», y de la obra que escribieron juntos:

«Vida y dulzura se estrenó en el teatro de la Comedia, á pesar de ser mía, por ser suya.»

5. Lo que no aparece

Las palabras «Lejárraga» y «María» no figuran en ningún lugar del volumen (comprobado sobre el texto OCR completo: las únicas apariciones de «María» son nombres de personajes y de actrices del reparto, y una dedicatoria a la actriz María Guerrero).

Ese es el hallazgo. El libro demuestra, contra sí mismo, que su firmante sí nombraba públicamente a sus colaboradores (con nombre y apellido, y agradeciendo la colaboración como un honor) cuando el colaborador era un hombre. No estamos ante una convención de época que borrase toda coautoría: estamos ante una que borró una en concreto. Un documento que se desmiente a sí mismo es una prueba mucho más fuerte que una portada con un solo nombre.

Datos menores comprobados de paso

  • Canción de cuna: comedia en dos actos y en prosa, estrenada el 21 de febrero de 1911 (el OCR da «TEATRO DE LA RA», casi con seguridad el Teatro Lara; conviene confirmarlo en facsímil antes de citarlo).
  • Primavera en otoño: comedia en tres actos, representada por primera vez en el Teatro de la Princesa el 3 de marzo de 1911, dedicada a María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza.
  • El volumen se dedica a Jacinto Benavente.
  • En el prólogo: «he cumplido ayer los treinta años, pero á los diez y ocho ya escribía comedias» — coherente con la fecha de nacimiento de Gregorio (1881) que registra el catálogo.

Lo que esta fuente no resuelve

No prueba que las obras las escribiera María Lejárraga. Una fuente primaria contrasta hechos, y el hecho que contrasta es la atribución pública: qué nombre se imprimió, con qué derechos y a quién se agradeció. La autoría real descansa en otro tipo de material (el escrito de Gregorio del 14 de abril de 1930 reconociendo la coautoría ante testigos, Gregorio y yo (1953), la correspondencia privada) y en la bibliografía académica (O’Connor, Rodrigo, Blanco). Esa discusión sigue en nivel medio y la ficha del caso lo dice.

Lo que este volumen añade es el otro lado, que hasta ahora el proyecto solo tenía referido por terceros: el borrado, en el objeto, tal como lo vio el público de 1915.

Para elevar esta ficha

  • Localizar la primera edición (1911) y comprobar si el aviso legal y el catálogo ya decían lo mismo, o si la fórmula se consolidó al reeditar.
  • Cotejar el prólogo contra la prensa del banquete del 7 de marzo de 1911 en la Hemeroteca Digital de la BNE: si alguna crónica menciona a María entre los asistentes, el contraste entre lo que se sabía y lo que se imprimía queda documentado por dos vías.
  • Verificar el nombre del teatro del estreno de Canción de cuna sobre facsímil, no sobre OCR.
  • Comprobar si el mismo patrón (colaborador varón nombrado, colaboradora omitida) se repite en otros volúmenes del catálogo. Si se repite, deja de ser un documento y pasa a ser una serie.

Enlaces

Lectura completa del volumen (7-09-2026)

Leído entero sobre el texto reconocido del ejemplar de Internet Archive (canciondecunapri00mart), 58.472 palabras. Lo que añade a lo que la ficha ya recogía:

El prólogo no es un prólogo: es un discurso de banquete

Lleva su propia nota al pie: «Palabras dichas en el banquete celebrado el 7 de marzo de 1911», dos semanas después del estreno de Canción de cuna en el Teatro Lara, el 21 de febrero de 1911 (fecha que consta en la portadilla de la obra).

Eso cambia la naturaleza del hecho. La atribución no ocurrió solo en una portada de imprenta: ocurrió en voz alta, en primera persona, delante de la profesión reunida en un homenaje, y después se imprimió como prólogo.

Las frases, literales

  • «Mi único orgullo propio es, por lo tanto, mi trabajo tenaz ¡eso sí! y esperanzado, a pesar de muchísimos pesares.»
  • «Porque he cumplido ayer los treinta años, pero a los diez y ocho ya escribía comedias.»
  • «Para la mía hay cuatro nombres, y quiero proclamarlos aquí bien alto: Jacinto Benavente, Santiago Rusiñol, Serafín y Joaquín Álvarez Quintero.»
  • Sobre Rusiñol: «me honró con su colaboración, y al lado suyo he entrado por primera vez en la escena como responsable de obra original. Vida y dulzura se estrenó en el teatro de la Comedia, a pesar de ser mía, por ser suya.»
  • Cierre: «Estos cuatro nombres […] quiero que estén en este homenaje tan por derecho propio como el mío.»

El catálogo, contado

Veintiún títulos bajo «OBRAS DE G. MARTÍNEZ SIERRA» (poesía, novela y teatro), con precio impreso y número de edición, más cinco volúmenes de Maeterlinck «TRADUCIDAS POR G. MARTÍNEZ SIERRA». Veintiséis entradas. Canción de cuna va por la cuarta edición. No es un descuido sobre una portada: es una carrera comercial entera con su tarifa.

Dedicatoria: «A JACINTO BENAVENTE».

Aviso: «Estas obras son propiedad de su autor, y nadie podrá, sin su permiso, reimprimirlas ni representarlas […] El autor se reserva el derecho de traducción.» Masculino singular tres veces en cuatro líneas. Los permisos y el cobro los gestiona en exclusiva la Sociedad de Autores Españoles.

Lo que el volumen no contiene

El nombre de María Lejárraga no aparece en ninguna parte del libro.

Lo que este documento demuestra, y no es interpretación

Que el libro sabía nombrar colaboradores. Los nombra con nombre y apellido, cuatro veces, en la misma página del prólogo, y explica de qué colaboró cada uno. No es que no supiera hacerlo.

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